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淺談明永樂時期青花瓷鑒賞
日期:2019/6/19人氣:1410

樂朝(公元1403—1424年,明成祖朱棣年號)歷時21年,是明代國力強盛時期。隨著景德鎮瓷器業的昌盛繁榮和技術的不斷進步,以其胎、釉精細,青色濃艷,造型多樣和紋飾優美而負盛名,與宣德青花一道被稱為開創了中國青花瓷的黃金時代。永樂青花瓷器的質量前后發生很大變化,永樂早期制品基本接近洪武青花后期,而后期制品則與宣德早期相接。

  這里分別從明永樂青花瓷的胎釉,明永樂青花瓷的青料,明永樂青花瓷的造型及紋飾等幾個方面,對永樂青花瓷做較為詳細的介紹,同時展示了北京故宮博物院珍藏的永樂青花瓷珍品。

  明永樂青花枇杷綬帶鳥紋大盤

  【永樂青花瓷器的胎釉】

  永樂青花瓷端莊秀美,器物線條非常柔美流暢。講究修胎,器形十分規整。瓷胎由于注意淘煉,胎質純,含雜質少,胎質細膩,胎色潔白,胎體厚薄適度,靈巧凝重,較之洪武朝普遍輕薄一些。

  永樂時期由于燒造溫度的提高,釉面肥厚、細膩、光滑、瑩潤、平凈,絕無橘皮釉紋,有少部分器物釉面開片,以脫胎器名傳于世。釉色大多白中泛青,有些呈現潔白色,接近甜白釉,釉汁肥厚處閃現蝦青色。口沿和底部釉薄處大多為白色或黃色,器物里外釉面較均勻。民窯器普遍有縮釉現象。

  永樂青花瓷的釉面青白程度較元代有所減弱,釉面青白為整個明代傳統燒造方法所致,因釉料中摻有草木灰,并用木柴燒,所以會產生這種效果。現代瓷器的釉面成分及燒造工藝都與明代不同,因此釉面無此青白色。

  大盤、瓶、罐等為細砂底,無釉,白色,有小塊鐵色斑;呈糯米粉狀,摸之細膩滑潤。也有釉底,釉底白釉勻凈,釉薄處泛黃色,厚處呈漿白色或閃青白色,有些底釉開有細片紋。小器底足多施釉,有的底釉呈波浪紋;細瓷底足平切,足跟較窄。琢器器底足大多是邊棱狀,即削切痕明顯。圈足露胎處泛火石紅,足內墻多泛黃斑。盤、碗底心多是外凸內凹。

  故宮藏明永樂青花玉壺春瓶

  【永樂青花瓷器的青料】

  永樂青花主要用“蘇麻離青”鈷料,燒造時有自然的暈散現象。由于蘇麻離青含錳量低、含鐵量高,降低了呈色中的紅、紫色調,在適當的火候下就能燒出濃艷的青藍色,猶如寶石藍一般的光澤,色彩雅致凝重,鮮艷奪目,層次分明。不過由于青花含鐵量高,往往會在青花燒成部分留下黑疵斑點,一條紋理中常見的鈷鐵結合晶斑,濃重處凝聚為黑色錫光,下凹深入胎骨,用手撫摸有凹凸不平感。也有將進口料和國產料相結合使用的,如以淡色國產料繪云水,濃色進口料繪游龍,使色澤對比鮮明,凸現主題。在傳世品中,也有不帶鐵銹斑黑斑的,青花色澤極為幽雅美麗的瓷器,其實用的青花料還難以確定,估計是淘洗純度較高國產鈷料或進口國產混合料。

  故宮藏明永樂青花雙耳葫蘆式扁瓶

  【永樂青花瓷器的造型】

  傳統器物

  永樂時期青花瓷器造型圓潤、靈巧、清秀,不但繼承了前朝器形,還吸收了大量外來的元素,制作出了許多創新器物。

  傳統器物有梅瓶、玉壺春瓶、貫耳瓶、竹節柄壺、執壺、僧帽壺、梨形壺、折沿盤、盞托、深腹洗、無擋尊、渣斗、香薰、筆盒、三足爐、大盤、大碗、碟、罐、缽、高足杯、各式碗等。

  梅瓶線條更加流暢,底部較為豐滿。玉壺春瓶頸部較洪武時期變細,造型顯得更為清秀。僧帽壺比元代也有所變化,線條剛柔相間,勻稱端莊。碗的造型多樣,有撇口、斂口,大小多種式樣。其中一種墩式碗,口至下腹部線條較直,至近底略收,碗下部比較豐滿,足大而淺,為該時期較為常見的,后為宣德時期所仿效。各式大盤亦比洪武時期工藝精細,紋飾多樣,繪畫技法更加成熟。

  故宮藏明永樂青花竹石芭蕉紋梅瓶

  永樂時期創新的器形

  永樂時期創新的器形有大型天球瓶、尖底蓮子碗以及雙系、三系或四系蓋罐或多系把壺、帶蓋瓷豆、高足盞托、雞心碗、臥足碗、臥足碗洗、筒形器座等。雙系小罐,線條圓潤,附蓋,并有雙圓形小系,造型亦很別致。壓手杯,是永樂時期的名品,杯小而胎厚,圈足較寬,置于手中,有厚重感,明清歷代有仿制。

  域外風格的器形

  受西亞地區金屬、陶器的影響,永樂時期還燒制具有域外風格的器形,如雙系扁壺、雙系扁瓶(抱月瓶)、如意耳扁瓶、雞心扁瓶、扁瓢形瓶、折壺、藏草壺、魚簍尊、水注、花澆、折沿盆、盤座、燭臺等。這些器物中,有些完全仿自伊朗、敘利亞、埃及等國的金屬器皿,造型上變化不大,如折沿盆、盤座、雙耳扁瓶;有的在造型上略有變化;如花澆,伊朗十五世紀黃銅嵌銀龍柄花澆,口、肩各有凸起弦紋,龍柄卷曲輻度較大,扁圓腹,圈足。永樂青花花澆口、肩亦有凸弦棱,龍柄卷曲輻度變小,改圈足為內凹式臥足。燭臺波斯與埃及十四至十五世紀的黃銅、銀燭臺有圓形及八方形,分為上中下三段,圓形者上中段較短而直,永樂青花燭臺造型仿其八方形,上、中段略為加高,下段中腰內束曲度變小,與其有所區別。再如波斯水注,流高出口部,無蓋,頸部較細,多飾凸棱,足為外撇的喇叭形足。

  故宮藏明永樂青花花卉錦紋雙耳扁瓶

  【永樂青花瓷器的紋飾】

  永樂青花圖案形式多樣、豐富多彩,紋飾疏朗秀麗、筆意自然,無論是粗筆寫意還是細筆描繪,均給人以清秀感,具有鮮明的時代特征。畫面多留白地。圖畫花紋多為雙勾填色,一改前朝大筆涂抹的筆法,繪筆用小筆觸,往往出現深淺不一的顏色。圓器內外加花,并廣泛采用器心繪畫的裝飾手法。青花紋飾的線條中常有鈷鐵的結晶斑,這是由于鈷料研磨不細所致。

  永樂時期青花紋飾既保留傳統圖案,又有受外來文化影響的圖案,以花卉、瓜果等植物類為主,人物、蟲鳥、龍鳳圖案較少,另外這時已不見洪武朝所盛行的以扁菊花為主題的紋飾圖案了。

  傳統紋飾最常見到的是纏枝花卉、折枝花卉、花果。

  纏枝花卉有牡丹、菊花、靈芝、梅花、苜蓿、寶相花、蓮托八寶等。纏枝花卉的花大葉小,葉片邊緣繪成細齒狀,枝蔓清秀,線條流暢,畫面生動。

  折枝花果紋有石榴、枇杷、蓮花、茶花、碧桃、佛手、海棠、柿子、荔枝、葡萄、香椽、忍冬草、竹石、松石芭蕉等。這些紋飾經常出現在大盤、碗、梅瓶、執壺等器物上。特別是青花大盤,有折枝、纏枝蓮花、菊花、瓜果,花紋變化較多,有三、四、五、六朵花卉的不同紋飾。

  蕉葉紋繪畫時蕉葉中莖留白不上色,蕉葉主買不畫到葉尖,主葉呈等腰細瘦的三角形,葉緣繪成鋸齒狀,葉緣輪廓線以復筆渲染。

  仰覆蓮瓣紋以兩瓣大花瓣間疊以一小花瓣,花瓣中部留白,很少上色,蓮瓣的邊框線由雙線勾繪。

  龍鳳紋在該時期的碗盤洗上出現亦較多,有云龍、云鳳、海水龍、雙龍、五龍、團龍、荷塘龍等不同組合。龍紋繪得和前朝類似,依然是細頸蟒身,但有的龍身開始出現肥胖的身形,龍首有豎發和披發的,龍爪有三、四、五爪之分。

  元代、洪武時期的蓮池紋仍然沿用。海獸紋亦有一定數量,主要見于高足杯等器物上。人物紋較元代有所減少,因青料繪制的紋飾多有暈散,故不宜繪人物紋,人物紋僅見胡人舞樂,嬰戲紋。花鳥、園景、竹石芭蕉紋融寫實與裝飾為一體,對后世青花紋飾影響較大。花鳥紋多繪于扁平的兩面或盤心、高足碗內,題材有綬帶鳥、綬鳥荔枝、喜雀梅花等。

  民窯器主題紋樣有人物、走獸、禽鳥、松竹梅、蓮花束、芭蕉、海水浪潮、團花菊花、如意、花果、花卉、風景、結帶繡球等。其中結帶繡球紋在中心圓球內加藍點或錢文,纏枝花心作螺旋紋,此為永樂朝特有。還有文字裝飾,如“福”、“祿”、“壽”字,常飾于碗心。

  永樂青花瓷的邊飾有回紋、卷枝紋、海水紋、蓮瓣紋、如意云紋、靈芝紋、曲折紋、蕉葉紋、朵花紋、梅花紋、葉紋等。回紋一改洪武時期二個一組的畫法,大多連續不斷。有的器物如瓶、碗、盤足部僅飾一道弦紋,非常簡潔。

  從總體上看,永樂青花瓷器紋飾布局大多比較疏朗,有少量紋飾布局較為繁密,花紋的繪制一般比較纖細。而摹仿西亞地區金屬、陶器的制品有的外域風格比較明顯,如錦紋、卷枝紋、阿拉伯文字,有些則與中國傳統紋飾融為一體或完全采用中國傳統紋飾。其中一種在如意耳扁瓶、扁平大壺,花澆上出現的纏枝花紋,其纏枝畫法仍保留中國傳統方法,但花朵與中國傳統畫法有別,特別是在纏枝上一側出現的麥粒狀紋或花瓣紋,是我國傳統畫法中所未見的。

  永樂青花瓷器的裝飾紋樣除用青花繪制以外,還有少量用金彩描繪及刻劃方法表現的。

  故宮藏明永樂青花纏枝蓮紋花澆

  【永樂青花瓷器的款識】

  永樂青花瓷一般無款識,只有極少數有年款。只有官窯壓手杯中見有“永樂年制”的四字篆字款,寫在器里面中心,圍以雙圈線、單圈線和花瓣飄帶。最寶貴的是青花雙獅繡球心款、花心款、鴛鴦圍款。民窯產品偶有“福、錄(祿)、壽”等款字。

  明谷應泰《博物要覽》記載:壓手杯,中心畫雙獅滾球,球內篆書“大明永樂年制”六字或“永樂年制”四字,細若粒米者為上品,鴛鴦心者次之,花心者又其次。目前傳世晶僅北京故宮博物院有獅球與花心兩種四字篆款,鴛鴦心者及“永樂大明年制”六字款者未見實物傳世。

  從明正德年開始,就出現了仿永樂窯器款。其后,嘉靖、萬歷,康熙、雍正,清末民初都有仿款出現。歷代仿款有青花寫款、陰文刻款、陽文刻款三種字體;字體和寫法也不一樣。款的外圍常飾花瓣形圖案,線條硬直欠流暢,也有的圍以單圈。所以凡以四字楷書或六字款寫在器里、底足或口上的多是后代仿品。

  永樂時期青花器物書寫年款的雖然少,卻開啟了明清兩代官窯器物書寫朝代年款的先河。

 
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